Глубокие реки

 - дебютный фильм Владимира Битокова, выпускника мастерской Александра Сокурова. Картина получила приз «Лучший дебют» Кинотавра-2018. В рамках Международного кинофестиваля «FEST-хиты» в Нальчике 

8 октября состоялась премьера фильма, на которой присутствовал министр культуры КБР Мухадин Кумахов, представители творческой интеллигенции республики, российские актеры, режиссеры, представители местных и российских СМИ. Премьерный показ дебютанта Кинотавра прошел при полном аншлаге. 
Название картины созвучно с сюжетом. Семья лесорубов, семья-изгой – суровый мужской мир, где нет места слабости и сантиментам. Персонажи Битокова – редкие типажи в современном мире, сильные мужчины, люди с внутренней идей, ради которой они не задумываясь готовы 
отдать свои жизни. 
Эта семья похожа на мощную глубокую реку с опасными подводными течениями, невидимыми глазу за ее глубиной. Вода – символ жизни, но также она таит в себе опасности и тревогу. В кабардинском языке вода «псы» созвучна с душой «псэ», что отражено в картине. Эта семья живет в доме на сваях в близости от бурной горной реки, которая в любой момент может ее снести, если не укреплять дом. Этот символичный образ можно перенести на семью, в которой старый отец, как командир подводной лодки, не останавливаясь, ведет ее, зная, что крушение неизбежно. 
Мужчины в этой семье немногословны, они привыкли к тяжёлому труду. Герои напоминают зверей: старший сын Бес – одинокий волк, самый противоречивый и сложный образ, средний Муха – сильный и добрый, напоминает медведя, отец, как старый уставший пес и младший сын – 
Малой, человек, который отбился от этой стаи и выбрал другую жизнь. В фильме подчеркнуто нет религиозной подоплеки, у зверей нет религии, они живут инстинктами. Несмотря на географию картины и кабардинский язык, на котором он снят, картина не кажется национальной, этнографической. На мой взгляд, это универсальная история, в которой показаны общечеловеческие ценности, конфликты и проблемы. Хочу отдельно отметить язык повествования. Режиссер фильма подчеркнул, что кабардинский язык в этой истории является частью характеров героев. Язык становится и своеобразным связующим звеном между ними. Старшие братья говорят на кабардинском, их ценности, мироощущение, понятия чести и совести совпадают, как и язык, с помощью которого передают свои мысли, они не видят для себя другой жизни, кроме этой. Малой, говорящий исключительно на русском языке для них отщипенец, предатель, человек, который отрекся от корней. В этой догме язык выступает, как показатель самобытного, исконного, настоящего. 
Зрителю может показаться, что разногласия братьев – это результат прошлых поступков, но вдумываясь глубже, понимаешь, что это конфликт характеров, а не поступков. 
«Глубокие реки» не стоит воспринимать, как документальное, описательное кино, это художественный фильм, перенесенный в реалии Кавказа. 
Как зритель и кинокритик хочу отметить великолепную работу оператора картины Александра Демьяненко. Он снял горы и леса Кабардино-Балкарии, как настоящую поэзию, заставляя зрителя погрузиться в эту суровую красоту, превращая ее в героя фильма, без которого эта история была бы совсем другой. 
Безусловная удача картины – это актеры, исполнившие главные роли: строгий, но мудрый отец - Олег Гусейнов, мятущийся, озлобленный, неумеющий проявлять нежности Бес - Рустам Муратов, добродушный Муха – Мухамед Сабиев. Темные тона, в которых снят фильм подчеркивают настроение героев, а монотонное размеренное течение – внутренний эмоциональный накал и острое предчувствие беды. Уже в начале фильма понимаешь, что непоправимое уже случилось и это произошло задолго до начала истории, показанной зрителю. 
Прекрасная самобытная музыка Мурата Кабардокова дополнила сюжет и долго не отпускала после просмотра наравне с вопросами, которые оставил фильм. 
«Глубокие реки» - картина, которая заставляет думать и не преподносит все зрителю в готовом виде. 
Фильм оставляет место для того, чтобы мы смогли заглянуть в свои темные воды, переосмыслить жизнь и, возможно, поменять что-то. 
Диана МАШЕЗОВА.

Сериал удивляет эксцентричностью, непредсказуемостью, юмором, который, казалось бы, не может быть никак связан с Ватиканом. Соррентино умеет выразить смешное без слов – старые кардиналы с айфонами, монашки, играющие в футбол, кулер со святой водой посреди пышно убранного зала, кенгуру в подвалах Ватикана.

Очарование этой картины складывается из многих составляющих: живописный Нью-Йорк, музыка, тонкий юмор, остроумные диалоги, радость, светлая грусть. Но главное достоинство фильма, на мой взгляд, – дуэт Мэг Райан и Тома Хэнкса.

Фильмы грузинского режиссера Отара Иоселиани - это ода тихим радостям, воспевающая труд и жизнь людей - будь то французские аристократы или грузинские крестьяне.

САМЫЙ ДОБРЫЙ ЧЕЛОВЕК Тот, кого мы так привыкли ждать в канун праздника, приносящего наши самые желанные подарки, разъезжающего в прекрасных санях, наряженного в красную шубу; тот, о ком мы рассказываем детям; тот, кого никто никогда не видел, но, тем не менее, о ком сложены тысячи легенд и сказаний - у Него тоже есть своя история. Рождественская история

Из всех новогодних премьер могу с уверенностью сказать, что лучший развлекательный фильм – это мюзикл «Величайший шоумен» («The Greatest Showman») режиссера Майкла Грэйси. Фильм в полной мере оправдывает своё название и девиз «Невозможное возможно».

«Хороший год» («А Good year») снят по мотивам одноименного романа Питера Мэйла. Сам режиссер был автором основных элементов сюжета, на основе которых Мэйл написал книгу.

Лето – время, когда хочется забыть про все заботы, дела и отправиться навстречу приключениям. А какой город, как не Рим, подходит для этого лучше всего?!

- Старые времена, когда у кого-нибудь была тайна, которую он не хотел ни с кем делить, знаешь, что он делал? – Даже не представляю. – Он шёл на гору, находил дерево, проделывал в нём дупло и шепотом рассказывал в него свою тайну. Затем брал влажную землю и залеплял ею дупло.